johnni12的部落格

對沉甸的時代投以無聲凝望，
我們一同穿越了那時代最細膩而悠長的風景

二十年前的台灣電影新浪潮運動，在《悲情城市》獲得第四十六屆威尼斯金獅獎達到最高潮；作為在國際影展上第一部代表台灣發聲的電影，《悲情城市》蘊含了開創性的影像美學、當時禁忌的政治題材，以及那個時代的細膩紋理與氣味。作為電影文本，《悲情城市》創造了電影藝術的高度，也設立了時代的里程碑。

而成就這部電影的，共同創造出電影中每一段影像、不管是畫面裡或外的人們在無數個夜晚白天激烈討論激盪；彼此磨合、創造出每一個細節的專注目光；創作的漫長路途中來來去去的背影，共享收穫一刻、最真摯的眼淚；還有更多說不完、說不滿的風景，都只在這電影背後無聲經過。

然而這些，才真正是對那個時代最最白描的底蘊片段……

那，才是這個故事要繼續延續下去的，最真實的創作者們的人生。

本書特色

本書除了電影《悲情城市》最重要的十六位幕後人員訪談外，另外收錄超過一百幀由當時的電影劇照師陳少維所側拍的黑白攝影，完整呈現電影的時空氛圍；另外亦由資深電影人張華坤、褚明仁等提供當年威尼斯影展資料與頒獎影像。

資深影評人黃建業、聞天翔為序推薦；書末收錄陳儒修、黃建宏兩篇重量級評論。

作者簡介

作者∕張靚蓓

原籍山東省桓台縣。出生於高雄縣左營。成長於台中縣梧棲。

輔仁大學大眾傳播系畢業，美國喬治亞大學（UGA）視聽傳播碩士。

曾任中國時報主任記者，台北市立美術館編輯，輔仁大學大傳系、東海大學美術系講師。現持續寫作。

著有《聲色盒子，杜篤之》、《電影靈魂深度的溝通者，廖慶松》、《不見不散，蔡明亮與李康生》、《夢想的定格，十位躍上世界影壇的華人導演》、《十年一覺電影夢，李安》等。主編《邊緣視角，吳其諺文集》。

譯有《再見楚浮》、《埃及與古代近東，大都會博物館全集1》、《大英視覺藝術百科》等。曾任紀錄片《無米樂》及「全景映像祭：《生命》《部落之音》《梅子的滋味》《天下第一家》」媒體總監。

攝影∕陳少維

職業攝影師，曾為侯孝賢電影《悲情城市》、虞戡平電影《兩個油漆匠》、張作驥電影《暗夜槍聲》、《忠仔》拍攝劇照，也為許多表演藝術團體如自話像工場舞作《風吹三十》、金枝演社劇團《潦過濁水溪》、《古國之神－祭特洛伊》、《東經121度 北緯23度半台灣羅漢傳奇》、《群蝶》、《可愛冤仇人》、《觀音山恩仇記》、《羅蜜歐與茱麗葉》、《大國民》、復興國劇團《羅生門》、組合語言舞團《2000異世界》、《高感性檔案》、新世代劇團《愛情新世代》、薪傳歌仔戲劇團巴黎夏日藝術節《王魁負桂英》、薪傳歌仔戲劇團新舞台《碧玉簪》、《女流》、《木蘭辭》擔任攝影、平面設計；並為春禾劇團年度大戲《媽在江湖》、風之舞形舞團《愛 玩音樂 愛 跳舞》、亞洲劇團《假戲真作》、新象《遊園驚夢》擔任攝影。

曾擔任新聞週刊攝影記者、自由時報特約攝影記者。1997年成立自己的工作室。

為許多音樂專輯拍攝封面，包括《逆光穿行》唱片專輯攝影、平面設計；周杰倫《半島鐵盒》、董運昌專輯《Happy Way》封面及內頁攝影、原住民樂團MATZKA音樂專集。參加過多項聯展，曾於2005年舉辦個展「快門慢舞」，出版攝影作品集《快門慢舞》（華人版圖，2005）。

透過鏡頭，穿越眼前的真實──《悲情城市》導演 侯孝賢
時間／二○一○年十二月二日 地點／台北市中山北路「光點」

「我感覺，有時候拍片你不能想太多，是憑直覺的。因為你一直接觸，其實最重要的還是『客觀實體』，就是人，或這個環境，這個很重要。因為這個東西永遠是你眼見的、寫實的；你在再造的過程裡，這就是你所面對的真實、現實；你面對這個現實、真實，你才能穿越；穿越了電影，你就不會有別人電影的影子；因為你一直在面對你眼前的這個時代，存在於你眼前的這些人，你在電影裡表達的是你對他們的一種感覺，或是你自己的感覺藉助這些人表達出來。」——侯孝賢

張靚蓓：《悲情城市》籌備了很久，當時「二二八」的材料還沒有現在這麼多，你當初怎麼收集這些東西，然後把那個世界給建構起來的？

侯孝賢：我記不得了，只知道我在「客中座」（按：位於台北市東豐街的一家茶館，現在已經沒有了）把分場結構給寫出來，大概整理出來，然後和天文討論，再把詳細的分場結構弄好，那個弄好以後，再找吳念真來寫對白，花了很多時間在弄劇本。至於其他資料，我只記得有一本紅色封面的書，是個記者寫的，那時候書很少，來源我不知道，就只有那一本參考，書中一篇篇的文章，內容好像是在談二二八的真相，基本上只有那一本。

其他是怎麼找資料的，也忘了，有的資料是用問出來的。譬如當年的一些生活細節，二二八的時候，若是在南部坐火車，有人會問你「你是哪裡人？」，都先用台語、再用日本話問；或先用日本話、再用台語問。

後來還有一些相關資料，譬如汐止山上發生的鹿窟事件，其實是後來的白色恐怖。還有一些零零碎碎的，不知從哪來的，我記不得了，反正那時候資料不是特別多、資訊也很封閉。

片中的家族（文清一家、寬美一家），基本上是我自己建構的。裡面有一些關進去、後來放出來的人（如受難者托難友偷帶出來給家屬的家書等），這些好像是從藍博洲那邊來的、也可能是陳映真提供的資料。其實一九八七年解嚴，八八年蔣經國去世，我們才決定拍《悲情城市》，很多資料我也忘了是從哪裡來的。當年的二二八事件，有些以前的新聞也報導過。

張：這是你第一次觸及這麼大的歷史事件，當初怎麼想到要拍這個題材？

侯：這個東西基本上是個禁忌，而且國外的文獻資料上都沒有記載，國內除了經歷過的人知道外，知道的人並不普遍，資料也沒有多少。其實它的來源是這樣的，我們以前常看小說，看得也不少，譬如陳映真以前的小說，像《鈴鐺花》、《將軍族》等，有好幾個中、短篇，我那時候有機會接觸到這些，因為已經出版了，「遠景」出的，都可以看到了。

張：那時候你就想拍陳映真的小說？

侯：對，我們那時候約在明星，我跟天文、念真約了陳映真在「明星咖啡廳」見面，他勸我們不要拍，其實就是拍《悲情城市》的前一、兩年，他說：「你們會划不來，到時候你們一定會面臨很多想像不到的問題！」那時候還沒有解嚴。

我為什麼會想拍這個題材？我也不知道。因為我是這樣的人，我就是不喜歡威權，可能是看了陳映真的小說受到影響，但是這個其實也很難說。

張：小說只是個觸媒吧！

侯：因為我高中一畢業就把黨證給撕掉了，我們高中時都要加入國民黨，像我這種學生壓根不想加入，但是教官會在那邊跟你盧，後來雖然加入了，但是一畢業，我就把黨證撕掉、還是燒掉了。